南京lolita实体店 专业租赁各种演出服

想给人放松自然的感觉，租赁避免紧身+紧身，而且这样的租赁很*暴露不**身材。可采用“上松下紧”，或是“上紧下松”的方法，例如阔腿裤租赁修身T恤，或是宽松毛衣租赁修身牛仔裤，这样能让人更集中视线去留意你想凸显的身材优势部分，忽略有缺陷的部分。
如果是上台表演，演出服建议可以选择深V设计的服饰搭配**短裤或者长裤，也可以选择跨栏背心外搭衬衣+裤装的搭配方式，适当的裤脚细节处理，不仅舒适，还很显时尚感。

在领越的家里，有一个专门供她剪裁、制作衣服的工作室，其实也就是她家的阳台。其他人家的阳台都是种上花草，她家的阳台则被艺术团的各种衣服堆得满满当当，稍微空余的进门右侧，放着一台1978年购置的缝纫机。

这些优美舞姿的创造与角色服饰的改革是同步进行的。当年梅兰芳排演古装戏《嫦娥奔月》时，起初将老戏旦角衣长裙短式戏服改为衣短裙长式的仕女画服装。但这样以来，系到胸前的裙子，影响抬肩，“不用说还要作舞蹈的身段，就连平时伸屈起来都不灵便了”(《舞台生活四十年》)，当然还要改进。从是否有宜于舞蹈方面改进，而不是以真实与否为转移。日常活中的衣袖并没有长长的“水袖”，战场上的将帅也并非真的插戴那样的靠旗，那只是宜舞的装饰而已，不是以“像不像”为前提，而是是否有利于舞蹈为出发点。重视装饰性，也是中国古代戏剧服装的显著特点。而且，这种特点是在戏剧酝酿形成、不断发展过程中，日益明显的。


如果说，对中国古代戏剧影响颇大的古代歌舞，其服饰已经具有了某些装饰意味;那么，被称为“向戏剧胚胎过渡”的汉代百戏“总会仙倡”，其中的女娥、洪涯“被毛羽之襳襹”，已不只是表明飞仙之形，还具有衬托仙女飘逸轻飏、翩跹袅娜的美化作用;而人称“戏剧胚胎”的“东海黄公”，其“绛缯束发”，也不仅是用以表明其方士身份，与所佩“赤金刀”相互映衬的紫红绸带，也具有耀人眼目的装饰意义。至于魏晋隋唐时期，被人称为“戏剧胚胎发展标志”的一些乐舞节目，如代面、拨头、踏摇娘等，大面是“戏者衣紫、腰金、执鞭”，紫衣既是王者贵人之服，又显得庄重茸严，且紫金二色，亦甚亮丽;拨头是“戏者披发、素衣、面作啼”。


素白之衣向为丧服，色彩鲜亮又含凄冷之味;踏摇娘中，戏者“着维、戴帽、面正赤”。红衣红脸，状其酗酒醉态，正相适宜。上述服饰，显然全都具有醒人眼目的装饰效果。即使被人称为“戏剧雏形”的“参军戏”，其中那些诙谐滑稽的表演者，无论是“介幢、着绢单衣”的参军，还是“髽髻鹑衣”的苍鹅，或是扮作“绿衣大面”的土地神，都不只是具有讥刺嘲谑的情趣，而且在衣服样式、色彩搭配等方面也具有装饰加工的明显成分。所以，到宋元杂剧形成并逐渐走向高潮时期。戏剧服装的装饰化倾向已经显而易见。


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那时候，领越不仅给家人做衣服，还常常给同事们做衣领子，同事穿上一个好看的衣领子，就像又拥有了一件新衣服。经过多年各种样式服装的制作，领越的裁缝手艺越来越好。